為什么書(shū)法培訓(xùn)講的中鋒很難

　　書(shū)法培訓(xùn)所說(shuō)的中鋒運(yùn)筆是由篆書(shū)的圓筆發(fā)展而來(lái)的，歷史悠久，論述很多。宋沈括《夢(mèng)溪筆談》十七《書(shū)畫(huà)》中記載：“五代書(shū)家徐鉉善小篆，映日觀之，畫(huà)之中心有一縷濃墨，正當(dāng)其中，乃至屈折處亦正當(dāng)中，無(wú)所偏側(cè)處。”近代江南書(shū)法名家蕭退庵論書(shū)時(shí)說(shuō)：“惟所謂中鋒法不于篆中求，終身不能得，就清代看能中鋒惟鄧頑伯一人，此翁于篆獨(dú)深耳。”可以看出中鋒運(yùn)筆的難度大，書(shū)家對(duì)通往中鋒的途徑認(rèn)識(shí)以及對(duì)中鋒運(yùn)筆技巧的推崇。

　　中鋒也稱為正鋒，與側(cè)鋒相對(duì)，要點(diǎn)是在運(yùn)筆時(shí)筆鋒在筆畫(huà)中線上運(yùn)行。有人把中鋒當(dāng)成憲法，要求筆筆中鋒。這種說(shuō)法不無(wú)偏頗，但也說(shuō)明中鋒運(yùn)筆在書(shū)法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中的作用。

　　為什么毛筆就能寫(xiě)出中鋒的筆畫(huà)呢?只有從毛筆筆鋒的構(gòu)造形態(tài)上和在紙上的運(yùn)行狀態(tài)來(lái)研究，才能解開(kāi)中鋒運(yùn)筆的密碼。我們知道，筆的筆鋒分為筆根、筆腹和筆尖三個(gè)部分。寫(xiě)字是用墨，墨中含有大量的水，而水具有向下流注的特點(diǎn)，而墨中又含膠，可以使筆鋒聚攏在一起而不散亂。在寫(xiě)字時(shí)，筆腹以上部分直立，并不接觸紙張，筆腹以下的部分筆毛折伏在紙上，折伏的筆毛在紙上運(yùn)行就寫(xiě)出了筆畫(huà)。筆毛有彈性，可以隨著書(shū)寫(xiě)時(shí)提按，筆鋒在紙上時(shí)起時(shí)伏。筆尖至折伏處這段距離，從筆畫(huà)中間向兩側(cè)邊緣逐漸變寬，折伏處最寬，筆尖處最窄。

　　從中間向兩側(cè)如果劃分成幾個(gè)部分，最寬處筆毛最短。我們知道墨是附著于筆毛上的，筆毛越長(zhǎng)著墨量越多。因此，從折伏于紙上筆毛的寬度變化看，從兩側(cè)向中間的筆毛逐漸延長(zhǎng)，也就是筆畫(huà)兩側(cè)邊緣至中間的筆尖著墨量梯次遞增，因此寫(xiě)出的筆畫(huà)從邊緣向中間含墨量逐漸增加，其顏色也逐漸加深。這樣的筆畫(huà)線條渾厚、圓潤(rùn)、剛健、挺拔、遒勁、流暢有立體感。

　　應(yīng)該注意的另一點(diǎn)是，中鋒行筆的整個(gè)過(guò)程中，筆鋒始終是聚攏在一起的，筆尖始終保持在筆畫(huà)的中心線上運(yùn)行，也就是在“描”，屬純正的圓筆篆法，寫(xiě)出的筆畫(huà)中心有一縷濃墨，正當(dāng)其中。筆鋒不能散開(kāi)，不能按扁，如果按扁，就成了“刷”字，刷就成了方筆隸法，雖然刷時(shí)筆鋒也正，但寫(xiě)出的筆畫(huà)墨色均勻一致，沒(méi)有立體感。

　　中鋒運(yùn)筆為什么這樣難呢?這要從書(shū)法史的發(fā)展來(lái)探討。漢代后，作為中鋒運(yùn)筆的主要載體篆書(shū)逐漸衰落，繼之興起了更加便于書(shū)寫(xiě)和更加有藝術(shù)性的字體隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)和草書(shū)。隸書(shū)的初期繼承了篆書(shū)的余緒，筆畫(huà)中存在著很大比例的中鋒運(yùn)筆，逐漸過(guò)渡到以方筆為主發(fā)展成為刷字，中鋒運(yùn)筆的比例和機(jī)率就更少了。楷書(shū)是一種方圓兼?zhèn)涞淖煮w，其筆畫(huà)又是方起方收，只有中間一段是中鋒運(yùn)筆。

　　起筆和收筆動(dòng)作較為復(fù)雜，中間段的中鋒運(yùn)筆簡(jiǎn)單，所以人們把注意力集中到起收筆，加之多數(shù)人寫(xiě)的是小字，因字小，筆畫(huà)短，只是直線運(yùn)行，起筆收筆之外的中間段就更短了，這樣中鋒運(yùn)筆的比例和機(jī)率更加少了。到了清代，碑學(xué)興起，方筆刷字更加盛行，楷書(shū)中的中鋒也越來(lái)越少。大凡學(xué)書(shū)者，多從楷書(shū)和碑帖入手，所見(jiàn)到的只是已經(jīng)成形的字，具體怎樣寫(xiě)成的就無(wú)從考究了，即使有老師當(dāng)面指導(dǎo)，也多從筆畫(huà)形態(tài)、字的結(jié)體、篇章布局等方面指導(dǎo)?，F(xiàn)行書(shū)法教學(xué)中的技法教學(xué)也很難讓學(xué)書(shū)者把握中鋒運(yùn)筆的要點(diǎn)。

　　學(xué)書(shū)者精神多集中在字上，寫(xiě)字工具與手的關(guān)系和運(yùn)動(dòng)形式往往被忽略，因此，難以在筆畫(huà)形態(tài)上登堂入室，有時(shí)需多年的書(shū)寫(xiě)實(shí)踐才能體悟到。即使能熟練地中鋒運(yùn)筆，多數(shù)人會(huì)出現(xiàn)只可意會(huì)不可言傳的情況，只能附會(huì)成筆法神授，用神話來(lái)解釋中鋒運(yùn)筆，給中鋒運(yùn)筆增加了一層神秘色彩?；蛘哒f(shuō)，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中引起興趣的只是字的形態(tài)與神韻，至于怎樣寫(xiě)出往往被忽略。所以有人為了掌握中鋒運(yùn)筆只得去學(xué)篆書(shū)，在學(xué)篆的過(guò)程中逐漸把握中鋒運(yùn)筆。

　　其實(shí)任何的書(shū)法技巧只要肯下功夫去研究，練習(xí)，相信大家都會(huì)得到收獲，最終練就屬于自己的一套筆法