書法培訓(xùn)中所說的中堂和條幅是什么？

　　經(jīng)過一定時間的書法培訓(xùn)我們都知道書法中有這么兩個名詞，中堂和條幅，一般人聽到這個稱呼很難想到這個到底是什么。其實這是一種書法的表現(xiàn)形式，他們之間有下面三部分的聯(lián)系與不同。

　　1、定義不同

　　中堂：中堂是國畫裝裱中直幅的一種體式，以懸掛在堂屋正中壁上得名。中國舊式房屋樓板很高，人們常在客廳(堂屋)中間墻壁上掛上一副巨大的字畫，稱為中堂畫。

　　條幅：條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應(yīng)能根據(jù)書體的特點，精心構(gòu)思，立意要新。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系。落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地。

　　款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。

　　2、格式不同

　　中堂：因為尺幅比較大，所以需要創(chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。落款切忌喧賓奪主。

　　落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。

　　印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。

　　條幅：寫成兩行或三行的。 兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏，以及兩行間的彼此呼應(yīng)。落款通常寫在第二行的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個字?？钭挚蓪懸恍谢騼尚小?/p>

　　三行的格式，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節(jié)奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置;也可另行寫款，款字應(yīng)短于正文，上下不宜與正文平行。

　　居中寫一行(少字?jǐn)?shù))的。書寫內(nèi)容一般為格言、警句或一句詩詞等。字?jǐn)?shù)較少，寫時要注意字的開合及節(jié)奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側(cè)中間的位置?？钭謨?nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。

　　印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側(cè)中間偏上的部分，一般寫創(chuàng)作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、雅鑒、惠存，清賞等字樣。

　　3、形式不同

　　中堂： 界格式。用于書寫工整一路的作品，書寫前要先打界格，打界格的線條要細(xì)而勁挺。但在落款處不要打界格，務(wù)使行氣貫通。

　　疏朗式。書法作品重虛實相見，全是虛不見實，謂之空洞無物。全是實不見虛，謂之局促郁塞。有虛有實，謂之瀟灑空靈。書法創(chuàng)作要怡然自得，要舒適自然，要巧作安排。

　　隨款式。所謂隨款式，是指正文不夠?qū)懀讯嘤嗟恼漠?dāng)作落款來寫，一統(tǒng)到底。這種款式在書寫時表現(xiàn)為十分的隨意，一看沒紙了，便把正文當(dāng)作落款寫，與正文攪和在一起。

　　界格信札式。信札是尺牘，把多個尺牘組合在一起，搞成一幅中堂，有分有合，以小見大，令人神往。

　　文識各半式?？钗暮驼母髡家话耄m說是款文，其實與正文一樣，只是寫得小了一點，有一種大疏對大密的趣味。

　　團扇對聯(lián)式。中間作四個團扇，兩邊配上一幅對聯(lián)，內(nèi)圓外方，很有一點創(chuàng)意。

　　條幅：清代汪士慎的隸書條幅，正文用界格，分作三行;落款不用界格，頂天立地，直落一行，印在款中。

　　沈尹默的行書條幅，正文采用豎界格三組冊頁，合作一幅條幅作品，別有一番滋味。

　　陸維釗的行書條幅，正文采用無界格，僅二行半就寫完了。落款起于正文之下，但稍稍拉開一點距離，整個款文時斷時續(xù)，巧妙無比。

　　清梅清行書條幅，正文無界格，落上下款，上款高于正文，且有序三行。下款落于中偏下，作品的左下角蓋了五方印，左下方一印為壓角印。