書法培訓中10大碑帖臨摹方法

　　要講書法培訓，那肯定離不開書法臨摹。臨摹不僅可以加深書寫的技巧，同時還能學習古人的書法技術手段。今天我們選了10個最常用的臨帖，分享一些臨摹的小技巧。

　　1、臨《禮器碑》

　　戰(zhàn)國和秦漢時代，人們在粗細均勻的線條上添加各種龍鳳蟲魚的裝飾性圖案，產生一種叫“鳥蟲書”的美術字。到東漢，人們將這種圖案融化到筆畫中去，一筆寫就，變成了橫畫的蠶頭雁尾和撇捺的波磔挑法，于是出現(xiàn)了分書，分書是裝飾性很強的字體。

　　分書的主要特征是取橫勢，表現(xiàn)橫勢的方法有三：一是橫畫寫得舒展、跌宕、有波磔;二是結體略帶扁形;三是章法上縮小行距，讓左右字靠得緊些，感覺上連成一氣。分書是沒有轉折之筆，運筆要筆筆斷，斷而后起，否則，一連寫就有楷書的意味了。

　　《禮器碑》的筆畫清朗遒勁，波磔處重按快挑，蠶頭雁尾比較夸張，粗細變化比較明顯，運筆節(jié)奏非常強烈，風格與唐代褚遂良楷書《雁塔圣教序》相近，可以參照著臨摹學習。

　　2、臨《西狹頌》

　　《西狹頌》的線條厚重，臨摹時要注意兩點：一是圓，筆鋒不要偏側，盡量走在筆畫的中間;二是毛，筆鋒頂著紙面逆行，輔毫逸出，線條就會毛糙。厚重的線條容易呆板和膩滯，要避免這種毛病，起筆和收筆有時要露些鋒芒。

　　適當?shù)穆朵h，在點畫形式上能表現(xiàn)靈巧姿媚，在結體章法上能表現(xiàn)運動的氣勢，在創(chuàng)作心態(tài)上能表現(xiàn)隨意而不拘謹。西狹頌》的結體寬博，臨摹時應盡量將點畫撐在字形的四周，讓中間留出空白。

　　寬博方整的字形相互之間缺少陰陽向背、穿插避就的關系，呼應聯(lián)系不夠，因此章法上字距行距必須小些，靠得緊些，否則容易散漫?！段鳘M頌》的風格與唐代顏真卿楷書《李玄靖碑》相近，可以參照著臨摹學習。

　　3、臨《石門銘》

　　傳統(tǒng)書法分帖學和碑學兩大類型，他們的運筆方法和點畫形式有很大區(qū)別。在運筆方法上，帖學偏重于提，碑學偏重于按;帖學強調順暢，碑學強調逆澀。在點畫形式上，帖學偏重于線條的兩端，提按頓挫，回環(huán)往復，中段則很快地一掠而過，因而顯得輕靈勁挺;碑學偏重于線條的中段，抑揚起伏，跌宕舒展，兩端則不作過分的修飾，因此顯得渾厚大氣。

　　《石門銘》的點畫圓渾蒼茫，臨摹時運筆要注意兩點，一是將筆桿朝筆畫運動的相反方向傾斜，讓筆鋒頂著紙面逆行，使輔毫散開，造成線條兩邊的毛糙感。二是加強運筆時的阻拒力量，好像有東西擋著不讓前行，竭力與爭，手不期顫而顫，造成線條的曲折起伏。《石門銘》的結體“飛逸奇渾”，臨摹時也要注意兩點，一是強調橫勢，筆畫盡量往橫里舒展;二是左低右高，形成一種奇險的造型特征。

　　4、臨《開通褒斜道刻石》

　　《開通褒斜道刻石》的點畫沒有粗細區(qū)別，基本上是一根等粗的線條，因為刻在高低不平的山崖石壁上，所以線條比較毛糙而且有起伏。作者在書刻這件作品時，可能受山川景色的感動，心胸豁暢，不僅點畫極力舒展，而且結體也極力開拓，顯得非常大氣。字形內的布白非常疏朗，有許多甚至大于字距行距，因此造成上下左右字的親密無間，渾然一體。

　　《開通褒斜道刻石》的書法特征是：點畫單純，結體開闊，章法茂密。我臨寫時，常常用一根等粗的線條，在字形不散的前提下，盡量蕩逸開去，走到哪里是哪里，用蘇東坡的話來說，行于所當行，止于不得不止，將結體擴張到極限。同時，用一根等粗的線條去切割空間，注意所切出的空間相互之間的大小疏密、橫豎斜正的對比與諧調。我覺得這是一種練習膽量氣魄與筆勢造形的非常有效的方法，我近幾年的創(chuàng)作，在字體變形中敢于不受束縛地極度開張，當歸功于這種臨摹。

　　5、臨褚遂良《雁塔圣教序》

　　《雁塔圣教序》的點畫特征是“婉媚遒勁”。具體來說，它的線條非常勁挺，粗細變化很大，有一種裝飾性，顯得非常華麗?！堆闼ソ绦颉返慕Y體特征是內斂，字形外輪廓線都是朝字心內彎曲的。瘦勁的點畫線條在造型時，如果不采用內斂法來壓縮中宮，結體就會因字心余白太多而顯得疏松散漫。瘦勁的點畫必然為內斂的結體，這是一般規(guī)律。

　　臨摹《雁塔圣教序》的點畫，第一要細挺遒勁，運筆必須有一定速度，干脆利索，起筆和收筆不能拖泥帶水，中段行筆不能太慢，否則就出不了精神。第二要有粗細變化，運筆必須強調提按，起筆、收筆和轉折處都要重按，行筆要輕提?？瑫墓P畫不連貫，但運筆不能斷，從紙上的筆畫到空中的筆勢，再從空中的筆勢到紙上的筆畫，書寫是一個連續(xù)運動的過程?？罩械墓P勢是紙面上兩筆畫之間的過渡，作品中點畫的呼應連貫、造型的生動活潑在很大程度上依賴于它。